「不是一部漫改超英片，而是關於漫改超英的片.     」大段時間，困惑這家精神醫院也太廢了，諸多合理性欠缺，可是最後驚人且動人地以「三葉草組織」與「自殺行動」收起來了！角色與（漫迷）觀眾，雙向的邊緣人之自我賦權、晉升神話儀式.     信與不信，從二次元漫畫進入三次元電影，再到監視器影像的串流永生，沒能搭上摩天大樓決鬥（宛如金剛）、莫名領便當（「不死劫」先生竟被一小攤水淹死！）又何妨.     Night Shyamalan鋪了19年的梗，與當代風行的漫改超英電影的對照（不只是主題，甚至是演員），為自己掙得一個歷史名份，相信他每次看到ㄇㄖㄈㄎ出現在MCU都在竊笑吧！顏色問題，三人服裝，動搖其信念的粉紅房間.     玻璃，裂面、折射、拼合.     音樂帶有過度磅礡的史詩感，運用前兩部曲音樂再創作，卻非合鳴，而有跌宕極大、弦樂器各自尖銳的不適，Origin Story.     国产电影如果依旧不实行分级制度，那么国产恐怖片将永远没有春天.     国产恐怖片一般只有两个套路，所有的恐怖镜头都是主角在做梦，主角（一般是女主）必然是个精神病患者，至少精神有问题.     熟悉的套路，加上已经过时甚至让人觉得抵触的一惊一乍音效带来的瞬间恐怖，让人觉得这个影片依旧没有什么恐怖的地方.     甚至土著造型的“鬼怪”出来时让人有点捧腹.     全程没有恐怖的地方，想做出剧情反转，多次努力反而使得剧情弱鸡，最后临时演员试图解释一切，无奈.     最后只能说三观较正，反对校园暴力，关注未成年人成长，反对以暴制暴，无神论且无鬼论，就这样吧.     1931年的柏林.     一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影".     生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀.     只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所.     他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离.     他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它.     他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西.     她成了他崩溃生活中的一缕希望.     尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战.     多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战.     他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁.     这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.