我不明白说《法比安》不恐怖的观众，你们确定魔宫的定位是恐怖片吗？明明就是一部惊悚爱情电影.
现在国内这个审查尺度，你要他完全拍恐怖桥段可能吗？我去看了点映，反正符合我的预期了.
美术和特效算不错了，故事内核取材《法比安》，也是百年来大家喜闻乐见的剧院闹鬼模式. 也没见大家要求《夜半没看片前光凭导演和演员表以及海报就感觉会是个音乐传记片，看了开头我像家庭伦理片又看了一会像文艺片再看看莫非是剧情犯罪战争伤痛看完了也许它就是个公路片. 全片色彩十分的艳丽明快景色旖旎配乐传神，还有西恩潘神一样的妆容猩红的嘴唇惨白的脸厚重的眼线微微颤抖的嘴角疲软的口音拖沓的脚步，值了1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
