《阿尔卡拉斯》：沙漠星球上的权力游戏
2024-09-20
戛纳献媚记，最喜欢是波兰斯基的情色影院一节（尤其结合今年威尼斯影展争议的话题）；补看阿巴斯作品，阿巴斯一段实则Shirin的预先片段，放在这一个系列中并不显山露水，只是类似画外音的记录实验，但再去看后作的话，才会明白阿巴斯这次实验的野心；至于本片的幕后，不同于Shirin，本片应用英语配音取自68版罗密欧与朱丽叶，而诸多女性观众（演员）并没有观看影片，摆拍拍摄后剪辑达到的故事效果与一年后的Seagull Eggs(2008)如出一辙；
开始的声画分离无比契合心理诊疗和情感问询时的迷蒙状态，当然也与之后的采访与摄录流畅地接续在了一起.
Ann的那种不动于衷、克制喜与悲的面孔表情，并不像是对丈夫的消极反应，可能更应该是思考时的呆滞.
隐私建构起秩序，8mm的介入让原本在空气里悬浮的情绪躁动起来，对性大谈特谈，而刻意回避关于“爱情”的原始概念，然后用谎言去还原/再造爱情.
细节让画面里的每一处都耐人寻味，场景精致而不至于凌乱，也许会比镜头的布控更能凸显作者的功力.
性与谎言间的逻辑关系是如此的美妙，它如锁链一样勾连住所有深陷其中的人，最后全部被吸纳到“录像带”里.
本片由加泰罗尼亚导演卡拉·西蒙执导，讲述了一个传统乡村家庭中桃子采集活动日渐式微的故事，当有人提出要将桃树砍伐并安装太阳能电池板以此适应新的方式时，这家人开始了捍卫自己土地的“战斗”.
本片以使用非专业的加泰罗尼亚语演员为特色，于第72届柏林国际电影节主竞赛单元中作世界首映，并获颁最高荣誉金熊奖.
