没看原著. 集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《钟声》也有这个问题,但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《钟声》和《钟声》好很多. 二,古装与现代的过渡,《钟声》之前,老黑拍的一直是现代题材,《钟声》是个人写照不算,《钟声》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《钟声》《钟声》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《钟声》差别巨大,所以《钟声》有偶然成分,《钟声》就很成功. 老黑真正成熟其实是《钟声》,这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊. 最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了. 剧情垃圾,警察被黑惨,警察不作为,破案速度没得说,事不关己高高挂起的感觉!男主智商低,三次放走了杀人犯,第一次在花园从白天躲到黑夜就为了抓犯人,期间死活不肯打个电话报警,也许警察来包围了整个院子女主也许会得救!第二次又一次挖出骷髅头还是没报警,女主离他只有几米远都没发现,硬生生错过救人机会被杀人犯调虎离山打晕!第三次通过打电话男主让女主往芦苇荡里跑,这智商真是绝了,为啥不让沿着大马路跑?路上人多,男主来了也好找,容易得救,脑残男主偏偏让往芦苇跑,跑进去一来更容易杀人,二来男主来了也不能很快找到芦苇丛中的杀人犯,从而错过救人机会!第四男主目睹女友被捅首先应该赶紧救人,万一活下来呢,然而没有救人,也没有报警,终于亲手抓住了杀人犯硬生生又被逃走?真是侮辱观众智商,是个人目睹女友被害还能下手那么轻?"廚藝班一男生自稱聽見門鐘似的怪聲,甚至說自己半邊腦袋已被換成機械. 導師松岡不以為然,但不安已悄然入侵,他的世界即將反轉,徹底陷入荒誕失序中. 黑澤清為串流平台Roadstead 炮製自編自導新作,帶來奇異恐懼.
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