没看原著. 集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《孤注一掷》也有这个问题,但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《孤注一掷》和《孤注一掷》好很多. 二,古装与现代的过渡,《孤注一掷》之前,老黑拍的一直是现代题材,《孤注一掷》是个人写照不算,《孤注一掷》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《孤注一掷》《孤注一掷》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《孤注一掷》差别巨大,所以《孤注一掷》有偶然成分,《孤注一掷》就很成功. 老黑真正成熟其实是《孤注一掷》,这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊. 最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了. 回頭重看會發覺阿彼察邦後來做的都已經在這兒出現了,人變動物,幽靈上身等,是創作原點,也是最少控制的設計,最具自由和想像力. 故事如何發生,雖然隨意,但為何會有人指想太多,聽故事不就是要讓人想更多,想更深嗎?慾望帶進虛構產生新的方向,年輕人想著外星人,生活鄉村的人想到外面世界,小孩們玩得樂之不倦在胡天胡地,生猛的民間想像,本應有更豐富的人文風景展示,但阿彼察邦一心要作藝術層面的嘗試,也懶得和你作人文關懷,事實上並不如想像般靈光處處,好看也不在訪問人的表現,而是整體組織和結構方式(他對受訪者的背景,生活好像沒有多大興趣,雖然透露了不少,但更曝露了他個人需要極強控制創作的問題吧?),電影導演是巫師,既變化也收集敘事素材,說到尾人為什麼要故事,甚至創作故事,不就是要到達我們生活中無法去到的地方和慾望嗎?
一个郁郁不得志的程序员(张艺兴 饰),一个渴望崭露头角的模特(金晨 饰),皆因看似条件优渥的工作机会,决定出外闯荡淘金,却意外卷入了一场精心策划的网络骗局……
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