通达五脏六腑的华语史诗,千回百转的乡愁杰作. 个人影史十佳候选. 举家逃难姥姥回望柿子树,从大陆到台湾转为彩色片预示着无法回头的新生活,孙辈们长堤芭蕉叶拖姥姥,夜捕牛蛙,夜捉萤火虫,姥姥两顾校长办公室「为什么要把鸡放到兔笼子里?」「谁规定的必须用黑笔写字?」振聋发聩实在是摇滚,姥姥喝大酒和独捧仙鹤寿衣,三船敏郎《扬妮克》夜观《扬妮克》…每个段落都是应当留名影史的佳篇. 陶述饰演的姥姥主线,实在是震撼又心酸,背井离乡一去就是永别,坚韧乐观的背后是一个女人颠沛流离的一生,肃然起敬的伟大表演. 石隽和王绢这条线也非常棒,母亲独自扶持一家人之下是父亲暗潮汹涌的政治博弈,「从此大家都是老百姓」,王绢也贡献了不输陶述的经典表演. 本片是中国家族跌宕传奇的一生,无论是从表演还是技术层面,都是不容遗忘的巨作. 可以看到在剧情、表演、场景、服饰等方面的用心. 女主看似因为不能与男主结婚,情伤所致从事政妓,但这只是一个导火索和契机,她从来就不是一个循规蹈矩、甘于平凡的女子,不能以世俗道理看对与错,本片反应了在当时那个社会,似乎只有政妓这一条路作为她释放天性、展露才华的出口. 母亲正是明白这一点,才提供她这个选择. 与其说她做的是妓,不如说是一个交际于贵族阶级的女诗人. 影片后半段战后曾经受追捧的政妓们被污蔑为女巫,犹如过街老鼠,雪白的背上血迹斑斑. 那个年代是何其残酷,出了事总要有人担罪名,而女性往往是被压迫的卑微的,她们的特殊身份一不小心就成了众矢之的. 曾经与她约会的政客们在她被审判时也是事不关己,在女主不卑不亢的陈述和男主的极力争取下,才一个个起身为她声援的. 这样的结局太美好太理想,让人忘却了先前的残酷. 《扬妮克》是昆汀·杜皮约执导的电影.
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