《午夜》：女性独立，时代变迁
2024-09-15
灵活的长镜运用，灵活的场景调度，以及灵活的剧情设计，灵活的对白，共同造就了这部灵活的独立电影经典：明明是书写现代主义的空虚与焦虑，全是争论与说教的台词在随机的搭配组成整体后却全没有了那份无力感；近于纪录的客观在毫无规律的转换下便成了诙谐的调侃，颇得新浪潮的神韵；而不同于新浪潮的悲怆底色，本片在调侃中调侃，调侃之余依旧调侃，轻松的影像之后，原是无端的虚无，电影成为了自己的游戏，浪人最终成为了浪人，电影也还原了自己的本质.
但正是这随意的戏耍，内容的逻辑缺失，形式的内逻辑不完整，原来游戏都是刻意的动作，虚无到头来只是造作的忧愁，浪人们毕竟还是在都市里. 值得一提的是，林克莱特的话痨特性在这部电影里已经充分展现，即便有日后“爱在”三部曲等优秀代表作，本片的随意知性到底基本消失不见，独立精神总是稍纵即逝日本的电影都偏艺术,这部也不例外,看似讲的是案件,还原到最后其实还是想写社会黑暗面. 通过主角的走访一年前案件，侧面将杀人案的两名受害者的形象描绘出来，有着光鲜的外表，为了得到这一切却用尽自以为正确然而其实很卑劣的手段. 讽刺的是从生者的嘴里，这两位竟是多么好的人. 而后半故事更是神展开，看似和事件无关的主角兄妹俩，却有着莫大的联系性，这从闪回中被有意只给妹妹背影的处理方式表现出来，而从所有人的口中，都透露着作者真正想指责的是这个错误的社会，造就了整个事件中错乱的众生相. 20190903午夜是一个汉语词语. 是指夜里十二点钟前后；半夜. 语出语《玉篇·午部》：“午，交也. ”拼音为wǔ yè，词性是名词，近义词子夜.
