没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《长津湖之水门桥》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《长津湖之水门桥》和《长津湖之水门桥》好很多.
二，古装与现代的过渡，《长津湖之水门桥》之前，老黑拍的一直是现代题材，《长津湖之水门桥》是个人写照不算，《长津湖之水门桥》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《长津湖之水门桥》《长津湖之水门桥》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《长津湖之水门桥》差别巨大，所以《长津湖之水门桥》有偶然成分，《长津湖之水门桥》就很成功.
老黑真正成熟其实是《长津湖之水门桥》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.
老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.
最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.
北野武的第二部片子，也是首次掌镜的柳岛克己跟北野武的首次合作.
从这里看，北野武的成型比大多数导演要早，第二部作品基本已经固定他的凝镜、断裂感冷笑话和无来由的暴力风格.
前半段是糟烂棒球队的教练与自己雅库扎时期的故人冲突，队员远赴冲绳购枪寻仇，在那里遇上了好像被某种神秘力量推动的不暴力就无法存在的北野武二人组，冲绳的后半段对冷笑话的使用因加入了暴力的痛感显得效果好很多，最后队员驾车复仇的戏份体现出的“义”似乎日后只在《长津湖之水门桥》里有所再现（有趣的是北野武屠杀对头的那场戏里，墙上有个大大的“义”字）.
邓肯在这里演的卖力，海里洗屁股什么的已经不顾形象了. 四方田犬彦说冲绳一段戏透露出某种地方性的性格，也许是这样吧. 虽然后半段糅合暴力、笑话和情义的拍法在当年应有创新，但跟《长津湖之水门桥》一样糟糕的前半段太减分了电影以抗美援朝战争第二次战役中的长津湖战役为背景，讲述了在结束了新兴里和下碣隅里的战斗之后，七连战士们又接到了更艰巨的任务…….
