倘若仅以影片时间与故事时间的等长来看这部电影,实在是低估本片了. 电影在进行这90分钟克莱奥所处空间的完美还原之时,真正的重点其实是落在了其心理空间变化的转述,而为了实现这一目标,瓦尔达并未大量使用旁白的手法,而是将主观视角下的画面与外来人物的参与,相互叠加剪接,构成其心理转换的全过程,从而体现心理空间的变化,这一点是电影看起来真挚感人的最重要因素. 而因为主角的性别身份,也为电影赋予了女性觉醒的意义,使其不仅仅是一次关于真实生命的参悟,也是对于整个性别群体前途的另类表述. 依附在叙述主体身上的不仅是关乎于个人的状况,还有借其运动轨迹和身份展示出的巴黎风景画,在她的流转中,我们得以瞥见整个城市的风貌与艺术气息. 而结尾那启发后来“爱在三部曲”的电车谈话,则是融合了“新浪潮”清新气息的又一次伟大创造. 勉强及格. 一部纽约电影,这些纽约中产的故事拍法都很统一,看的时候会觉得这片里的角色会随时跨越到《杀手》、伍迪艾伦或是《杀手》里. 摄像机移动常见流畅的推轨,还常用仰角、中远景,你会感觉拍片的人恨不得把更多的纽约展示给你看,但他本人又太忙了只好在街头行色匆匆,这种纽约电影是这样的. 主线限定在一天之内,带女儿的克鲁尼跟带儿子的菲佛在幼儿园相认,又因拿错手机在这一天里纠葛不停,初看会有硬凑戏的感觉,但是表演的太自然了,总是添堵的儿子、危在旦夕的职业生涯,狼狈不堪的两个中年人在这一天里总还没忘记对方的嘱托,后来揭晓,其实一见就已钟情,片尾菲佛精心化妆完毕,却看克鲁尼已入睡,于是偎依上去,很多类似设计都很甜. 但最不满意的是为何要加幼猫的戏?那么小的猫一直被握着到处跑,这不存心让观众分心去担忧它吗?法国巴黎某处共享办公室内,一名神秘杀手(迈克尔·法斯宾德 Michael Fassbender 饰)正静待猎物的到来. 他外表冷酷,沉默寡言,内心则絮絮不止,一遍又一遍重复着作为杀手的准则,仿佛这样才能使他有所凭依,内心安定. 然而即便如此,他准备了数日的刺杀却以失败告终. 失手之后,杀手按照既定的路线迅速撤离,并在上线的安排下躲到多米尼加的家中暂避风头. 谁知才刚踏上自家院落,他就嗅出了危险气息. 原来在此之前,早已有两名杀手踏足此地,并将杀手的妻子(索菲·夏洛特 Sophie Charlotte 饰)殴至重伤. 杀手恼羞不已,他根据仅有的线索,一路追查幕后的指使和参与者.
《布莱泽奥特曼 大电影 大怪兽东京决战》:巨兽对决,震撼视听
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