编剧对人性的洞察还不如商业之作《杀手》（也许是为了迎合男观众对这类女性的喜好，以及强行让男主能够达成救赎），同样是从欺凌和被欺凌的关系转变为爱情关系，女作者笔下的杉菜显然更像一个有灵魂的角色，而《杀手》的女主全程就像一个娃娃，她作为被伤害一方的心理刻画太过单薄甚至想当然，其次《杀手》中道明寺欺凌的理由从他特殊的家人和个性来追溯是站得住脚的，而这里的男主则显得非常矫情.
一些蒙太奇意象和人物动作细节的表现、以及悬念化的分镜都可圈可点，可惜依然无法掩盖成年后叙事的松散无力和角色心理变化的虚假感，尤其是救赎的实现不应该由女主的爱情来推动，这种虚假和媚宅的展开，弱化了救赎的艰难性和普遍性，也就等于丧失掉了救赎的真诚性和深刻性，并且掩盖了欺凌者单方面觉得救赎（别人和自己）一定能够达成的一厢情愿式的傲慢
真心推荐，这么低的分倒让我怀疑这些人有没有看过影片. 曾志伟这次不再只是以往那样胡闹了，司徒卓汉确实是有些才智，这次的剧本兼顾无厘头的同时糅合了大量黑色元素，设想大胆，成效疯狂，整体散发着浓厚的R级趣味. 喜剧方面幽默十足，新闻发布会那里也太牛了，毫不避讳地调戏了嘉禾和新艺城的头牌艺人，劫机那段也是好玩到爆. 个人尤其喜好这种极偏的风格化作品，而末尾就更是有意将影片的疯狂推尽极致，不仅精神病院长本身就是患者，主人公也由原本的装疯直接被逼成真疯，更嘲讽的是，主人公能当上警察是因为警务处为响应国际伤残日决定聘请伤残人士，末尾则又是警务处为响应国际精神病年而决定聘请精神病人（这也是男主离开精神病院的原因）. 因而全片疯狂到末尾，只剩几分悲凉意. 这让我想起银河映像的《杀手》，明明一样癫狂，评价却一样不高1.目的只是为了收取一定报酬，导致不一定以行侠仗义为行为准则. 2.依附于特定的集团，或者一些隐秘的组织. 3.有组织，有专有渠道，按照一定规则进行谋杀活动. 4.伪装的身份一般都很普通. 5.心计很高，一般情况下不会轻易接受任务. 6.三合会杀手一般只接受五千万以上的订单. （一）曹沫，春秋早期人,鲁国刺客. 也就是曹刿论战的那个人.此人出身卑贱但足智多谋.记载，鲁与齐战，三战皆北，被迫在柯地签订不平等条约.在庄严的仪式上，曹沫突然间用匕首顶住齐桓公,逼他退还鲁国的土地. 在死亡的威胁下,齐桓公被迫答应. 卑贱者爱使用非常手段,他不会象贵族那么死心眼儿. 正规的战法是战法,不正规的战法也是战法. （二）专诸，春秋晚期人,吴国刺客. 是个重诺轻死的亡命徒,类似侠客. 公子光善遇专诸，答应死后为他赡养老母弱子,目的很明确，就是派他搞刺杀.刺杀是为了政变，其结果,必然一死. 是典型的行刺.（三）要离,也是吴王的刺客，吴王要他刺杀另一个吴公子__庆忌. 要离是个枯黄干瘦的弱者,庆忌是个武艺非凡膂力过人的壮汉. 要离断臂刺庆忌,在战国时期是惊天动地的事. （四）豫让，战国早期人,是晋国的刺客. 他受智伯的大恩,非常忠诚. 赵襄子杀智伯,他立誓要为智伯报仇. 为此，不惜残身毁容，隐姓埋名，两次刺杀都不成功. 襄子感其诚,解衣令其刺，然后伏剑自杀. 这是快意恩仇的个人行为，不是由政治家导演，也够不上“主义”. （五）聂政，战国中期人,韩国刺客. 聂政刺韩累,也属于快意恩仇. 他的故事之所以出名,是刺客背后还有烈女，即聂政的姐姐聂荣.郭沫若写过一个剧本《棠隶之花》就是写这件事. （六）荆轲，战国末期人,燕国刺客. 荆轲刺秦是历史上最赫赫有名的行刺事件,鉴于文学作品和电视剧比比皆是，就不再赘述.任务的执行 杀手会用一切可能的工具进行致命攻击. 杀手倾向于悄无声息的进行活动，一般是在目标人物毫无警觉的情况下杀死目标，然后趁乱或在别人无所察觉的情况下离开. 杀手的任务大多来源于专署渠道，由当事人提出委托，在经过中介人指派给杀手. 领取报酬同样经过特别方式. 首先，杀手和特工的本质区别是，服务性质不同. 特工一般是为国家所服务，而杀手一般则类似于雇佣兵的性质，但纪律又不如雇佣兵严明，比较自由. 特工准许失败，但不准许出卖秘密，往往特工被抓的同时，也代表着可能是一起国际争端的导火索，但正因为如此，特工才显得如此重要. 而现时社会，一个合格的特工是并不畏惧被抓到的，所以处理特工关系，更好比处理国际关系. 而杀手一般相对独立，杀手组织存在得很少，因为，杀手一旦形成组织那就是雇佣兵，那就违背了杀手的本质，所以现实的杀手一般更为自由以及更为神秘. 杀手一般拥有普通人的身份，甚至拥有一份固定的普通工作. 杀手过着毫不招摇的生活. 一般不拥有正式的婚姻. 杀手一般有着特殊的生活背景. 杀手一般是没有过去和未来的，因为他随时都可能死.
