层层叙述：书店里寻找女性罪犯论文的顾客和老板；论文撰写者与他的打字员的生活；以记录方式呈现的卡梅拉和他的男性们；被卷入的作为罪犯存在的教授的个人经历[也可以归为上一层，但已经从过去延伸到未来了，层级没有变，然而叙述者已经改变了（变成打字员？书店老板？）]；以及最后坐在阳台上打字的女打字员.
全片没有呈现出绝对的视角，讲述者也不停转换.
这小小的老土的复杂性构造为全片增色不少. 而社会学家至罪犯的转折巧妙，一个讲故事的人成为故事中的人，结尾于是戛然而止. （依照我老土的大团圆结局想象，我以为最后拍电影的小朋友会淡定的出来说抱歉你们之前看得那卷片子是我剪辑过的段落...orz
((想想卡梅拉的角色打字员的角色甚至歌星妻子的角色...楚浮才是真女权啊hhhhhh
(((终于知道用打字机写作和口述写作的状态了4.5. 一种影像的可能性：人物面无表情、时刻保持同一个姿势站立或坐着、喃喃自语的诵读着台词（爱情）、不对视的交流. 整体强调的是一种抑制型的表达方式，减少观众对人物角色产生共情的可能性，人物仿佛模特/雕塑般. 具有这一显著特征作品如德莱叶的《路易斯·韦恩的激情人生》，雷乃的《路易斯·韦恩的激情人生》，及至法斯宾德的《路易斯·韦恩的激情人生》. 生命中除了爱，一无所有. 可惜女主角选的不够动人啊！这部人物传记片塑造了1837年至1901年间的维利多亚时代的一位著名画家——路易斯.维恩的形象. 他担任插画师时能力绰绰有余，却还要另外花费大量精力去研究如何将电力为人类所用. 他兴趣广泛，懂得钻研、肯下功夫，但他的母亲和五个妹妹却时时将他拉回现实，他总是为了生活和全家的债务不得已奔波忙碌. 后来他与妹妹的家庭教师艾米丽相爱并结婚，因为二者地位不同受到妹妹们和社会的反对. 不久之后艾米丽因病去世，他们二人收养的流浪猫彼得成了主人公路易斯.维恩的情感寄托和灵感源泉. 后来他画的猫风行全国，天才的名声甚至传到了大洋对岸，但不擅理财的他到了晚年时期只能住在病房中，而让他认识到世界如此美好的艾米丽也成为了他最后的精神归宿.
